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歐洲品牌酒店另類(lèi)解讀“石頭記”
發(fā)布時(shí)間：2016-09-21 點(diǎn)擊量：1844
歐洲品牌酒店另類(lèi)解讀“石頭記”
鬼才設計師丁曉斌先生精品酒店新作
“花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐?！?/p>
《紅樓夢(mèng)》，一部千古奇書(shū)，中國古典小說(shuō)的巔峰之作。
小說(shuō)發(fā)生的年代，早已湮沒(méi)在歷史長(cháng)河之中。過(guò)去的金陵，如今的南京，車(chē)水馬龍，繁華喧囂?！都t樓夢(mèng)》似一葉扁舟，載著(zhù)那“水中月鏡中花”的神秘過(guò)往，悠悠漂至今天，向茫茫眾生，乍現那一片璀璨珠璣。
作為進(jìn)駐中國市場(chǎng)的境外高端酒店品牌，這是他們在中國的第一個(gè)項目。因此，他們請來(lái)了有著(zhù)“鬼才設計師”之稱(chēng)的著(zhù)名酒店設計師丁曉斌先生。丁曉斌先生建議酒店投資方，將旗下位于中國的酒店都以中國名著(zhù)為主題。而這家新的酒店，恰恰位于南京的繁華之地。南京，古金陵，因著(zhù)《紅樓夢(mèng)》變得神秘而具有傳奇色彩。自從將酒店定義為《紅樓夢(mèng)》的主題，設計師仿佛開(kāi)啟了一卷古舊的書(shū)籍，異彩紛呈的過(guò)往，從那發(fā)黃的字里行間綻放開(kāi)來(lái)。
“畫(huà)形，不如寫(xiě)神?！币陨駥?xiě)形，是中國繪畫(huà)的精髓。創(chuàng )作《紅樓夢(mèng)》主題酒店，不拘束于中式設計元素，而是富于想象力和洞察力地，用小說(shuō)的故事主線(xiàn)來(lái)布置功能動(dòng)線(xiàn)?！八性?，鏡中花”的唯美主題，通過(guò)后現代的設計形式和高科技的聲、光、電技術(shù)，呈現出夢(mèng)幻的藝術(shù)境界。
鬼才設計師再一次用他的殿堂風(fēng)格與浪漫主義色彩征服你的視覺(jué)。
“石”
“卻說(shuō)那女?huà)z氏煉石補天之時(shí)，于大荒山無(wú)稽崖煉成高十二丈，見(jiàn)方二十四丈大的頑石三萬(wàn)六千五百零一塊。那媧皇只用了三萬(wàn)六千五百塊，單單剩下一快棄用，棄在青埂峰下?！?/p>
“無(wú)材可去補蒼天，枉入紅塵若許年，此系身前身后事，倩誰(shuí)記去作奇傳?！?/p>
最令人驚艷的是一反常用的中式色調，設計師用靛藍色為主色調，從精致豪華的細節之中，生出神秘的尊貴感。
“不還原小說(shuō)，而是營(yíng)造一個(gè)夢(mèng)境?！贝_實(shí)，這個(gè)獨屬于《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)境。從設計角度，讓人產(chǎn)生情感的共鳴。
接待區高大的屏風(fēng)，就像徐徐展開(kāi)的帷幕，向我們開(kāi)啟厚重的宅門(mén)。
圖書(shū)館，為接待區提供了一份私密的休息場(chǎng)所，可以小憩，可以用下午茶，可以讀書(shū)。墻上巨型的超寫(xiě)實(shí)花旦畫(huà)像，似水中月鏡中花，那么的不真實(shí)，卻又似乎從那繁華的過(guò)往之中，拈指淺唱。
這，是故事的開(kāi)端，那塊“無(wú)材可去補蒼天”的石頭，設計師在酒店入口位置，為它留了一片天地。抽象的框架結構，“一生二，二生三，三生萬(wàn)物”，用后現代的表現手法，幻化出一片混沌初開(kāi)后的景象。
石頭，并不是具象的，設計師運用雕塑的語(yǔ)言，解構組合了一個(gè)全新的視覺(jué)影像。
“設計的語(yǔ)言不用局限，是建筑或是裝飾，還是藝術(shù)品，其實(shí)并不重要?！本拖襁@句話(huà)，丁曉斌先生在很早的時(shí)候，就提出美術(shù)館酒店的概念。他的作品，往往模糊了空間與藝術(shù)的界限，帶來(lái)超乎想象的視覺(jué)盛宴。
這里，設計師運用先抑后揚的手法。入口，抽象混沌的天地，講述石頭記的開(kāi)篇。進(jìn)入接待區域，空間豁然開(kāi)朗。歡迎您進(jìn)入賈府的鼎盛時(shí)代！
《紅樓夢(mèng)》在文學(xué)史上的地位，不亞于莎士比亞的《哈姆雷特(Hamlet)》，“一千個(gè)讀者就會(huì )有一千個(gè)哈姆雷特?！痹谶@里，設計師并不想再造一個(gè)“賈府”。即便是描寫(xiě)奢華，也是“寫(xiě)意”。類(lèi)似歌劇舞臺布景的方法，設計師運用豎向比例頎長(cháng)的屏風(fēng)，紅樓夢(mèng)章節故事主題的木雕，結合靜謐的燈光照明，還有華麗的白孔雀，創(chuàng )造出舞臺般的戲劇效果。
“銜山抱水建來(lái)精，多少工夫筑始成！天上人間諸景備。芳園應錫‘大觀(guān)’名?！庇腥苏f(shuō)大觀(guān)園，就如同書(shū)中的“太虛幻境”，是作者的桃花源。
接待區另一側，是以“大觀(guān)園”為題的全日制餐廳。
造園，不用枝木。設計師延續“寫(xiě)意”的手法，創(chuàng )造一個(gè)夢(mèng)幻的伊甸園。
“魚(yú)”
那魚(yú)，金色的魚(yú)，與投影在墻上的水墨魚(yú)，一炫目一素雅，一靜一動(dòng)，一實(shí)一虛?！凹僮髡鏁r(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”，恰與“太虛幻境”的楹聯(lián)呼應。
巨型魚(yú)燈，是“實(shí)”。在中國傳統文化，魚(yú)，代表富足美好的生活。
投影的水墨魚(yú)，是“虛”，游弋靈動(dòng)，代表變化發(fā)展。
一虛一實(shí)，亦假亦真。
那金色的，漫天的圓形藝術(shù)裝置，是園中滿(mǎn)池的蓮葉，或是雨中蕩開(kāi)的漣漪，而金色，在中國文化中，象征著(zhù)富貴榮華。
剛剛，仿佛還在美輪美奐的大觀(guān)園，看那無(wú)邊的荷葉池，卻被設計師用金色顛覆認知——這，是個(gè)紙醉金迷的世界罷。
“木”
遠處，包廂的入口開(kāi)放著(zhù)，仿效中國園林“借景”的手法。金色的炫目的空間之中，赫然出現灰色的枝木與灰色的園林繪畫(huà)，一金一灰，一實(shí)一虛，形成對比。仿佛從現實(shí)世界，衍生出通往另一個(gè)平行空間的通道，再生出一個(gè)“太虛幻境”。
“金玉良緣”，還是“木石前盟”，書(shū)中并沒(méi)有定論。酒店設計也是如此，運用后現代的手法，解讀中國經(jīng)典文化，情景交融，感悟書(shū)中春秋。
設計師并未局限于表面的藝術(shù)感，他的設計是入世的。通過(guò)智能光控，創(chuàng )造不同的場(chǎng)景效果，讓空間具有多功能性。全日制餐廳，在早上和中午，做為餐廳經(jīng)營(yíng)。華燈初上之時(shí)，燈光營(yíng)造酷炫迷離的夜店氣氛，也可舉辦高端酒會(huì )、娛樂(lè )派對、新聞發(fā)布會(huì )等多種活動(dòng)。這里，將成為時(shí)尚聚集之地。
后記：《紅樓夢(mèng)》最初名為《風(fēng)月寶鑒》，書(shū)中有面鏡子，就以此為名。眾人往往只看到書(shū)中的繁華奢靡，卻忽略了“水中花、鏡中月”的深刻寓意。其實(shí)設計也如此，真正走心的設計與浮于表面的設計有著(zhù)天壤之別?！拔蚁Ｍ频昴軌虺型羞@一文化寓意，讓讀紅樓的人心領(lǐng)神會(huì )，讓更多的年輕人熱愛(ài)紅樓?！?/p>
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